国防教育实践日记,国防教育实践日记怎么写

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于国防教育实践日记的问题，于是小编就整理了2个相关介绍国防教育实践日记的解答，让我们一起看看吧。

1. 日剧水平不如美剧高吗？为什么？
2. 《战争与和平》主要讲了什么故事，对人类文明有何启示？

日剧水平不如美剧高吗？为什么？

不太具有可比性。任何影视产业要想做好做大无非3点，人，钱，科技。背靠好莱坞的美剧这3点无疑要比日剧强很多。好莱坞有顶级的特效制作公司，汇集世界上各个地方的金牌导演，演员，编剧。

尤其是这几年美剧的推出的精品甚至有点盖过了好莱坞电影的风头。

日本顶级制作的电视剧的制作 可能比不上HBO。历史剧一集的制作费用无论是制作质量和作品深度上，顶级日剧和顶级美剧都是无法相比的，所以差距很明显。

日剧适合感性 年龄偏低人群，美剧的作品几乎覆盖各个年龄段。美剧在乎特效画面，侧重未来感什么什么的，日剧喜欢探究社会问题和人性，美剧有剧情没内容，日剧有剧情有内容但特效不酷炫。

日剧水平不如美剧吗？恐怕不能简单地这么说吧！

应该说，日剧是适应其本国国情与社会发展现状的小成本制作的剧集，在亲情、***、家庭、职场等方面的表现是相当深刻而细腻的，比较符合东方人的审美情趣。

由于老龄化、少子化，可以看到有很多反应老年人以及小孩子的题材，节奏比较缓慢的。同时，为了适应城市年轻人紧张忙碌的工作，还推出了所谓“晨间剧”这一品种，一般每集十五分钟左右，方便上班族在早上出门之前看的。

当然，日剧也会出现一些比较小众的暗黑、变态、令人恶心的作品。然而从整体上来说，其水准是比较平均的，基本都在及格线以上，却很难获得超高分。

因此相对于爆款频出的美剧甚至韩剧、中国剧，日剧的表现就不是那么亮眼了。

美剧

美剧因其资金充足，拍摄精良，口味相对较重，场景宏大，所以画面的震撼力更强。

美剧更多地是在刻画离我们普通人日常生活很远的故事，情节大多脑洞大，未来感强，更具科技性，专业性。

故事以各种斗争为主，冲突性比较强，总体的观感是节奏紧凑，悬念丛生。大多的美剧季与季之间有剧情联系。

编剧模式大多是边拍边写，遇到特殊情况还能立马改变方向，擅长挖坑，更容易培养一个剧的忠实观众，体验追剧***。

优点是能讲述一个更庞大背景下更精彩的大故事，尤其如果是出自***手笔，那绝对就是教科书级别的佳作，缺点是如果编剧驾驭能力有限有限，可能出现又臭又长的情况，以及收不回支线与伏笔，导致每况愈下，最后烂尾，被人吐槽无数的现象。

日剧

总体上，日剧更多刻画里我们日常生活接近的故事，甚至有时就是日常生活本身。

日剧大多投入资金相对较少，布景相对生活化。靠细节和台词打动观众，从相似的日常生活中看出不一样的东西来。所以说，日剧是很擅长写出好台词。

创作模式上，大都是写完故事后拍，较少出现改剧本。

美剧投入较高，服化、道具、技术都是世界顶级的，更在乎特效画面、场景设计华丽。

日剧喜欢探究社会问题和人性，比较侧重真实。

美剧有剧情和俏皮的台词，缺点是编剧集团化作战，而且是现演现编的流水作业，剧情很容易跑偏或者烂尾，尤其是那种很多季的电视剧。

日剧有剧情有内容但场面很朴素，编剧虽然也有像《刑事7人》这种前后设定相差巨大的剧，但整体而言是比美剧的流水作业稳定的。

总之，日剧美剧各有所长，要观众自己探索啦！

其实美剧和日记我都看了很多，如果非要分出一个拍摄更好的话，可能是更倾向于美剧吧！虽然他都是按照季度播出的，每一次都是一周放出一集，让人很是着急，但是就是这样的吊胃口。比如很火爆的行尸走肉，他拍了好几季了，里面的演员也从年轻便到了中年。而日剧它是按照季度播出的，比如按照一年四季每一个季度放出1/4聚集左右，但是到了中间的时候会迎来一个收视的低谷。从时间的排列上，我倾向于美剧。就拿行政类型的片子来说，美剧是讲破案里面的角色是如何敬业的，警察是怎么辛苦破案的，律师是如何给委托人争取他应得的权利的，日剧就不一样，他会借用这个案子描绘社会当中的一些现象，揭露人性的丑陋，借用案子去表明了社会的黑暗面。从关注点上就可以看得出美剧和日剧的侧重点，日剧对社会问题思考的很多，比如社会上关注很多的医患矛盾，未婚妈妈，婚外恋等情感问题，而美剧它就范围比较广，对于任何现实中存在或者以后会发现的问题都会揭露出来。所以看日剧的时候，主人公说加油的时候有时候却哭了，有时候想再看一遍，再承受一次这样的感动，但是看美剧的时候，主人公哭的时候有时候我们会笑，看了一遍并不都会看懂，必须要再看几遍才能深刻体会。所以美剧在制作过程.拍摄水平.故事情节上都要比日剧高很多！

《战争与和平》主要讲了什么故事，对人类文明有何启示？

我在最优越的生活环境里，花了五年连续不断的艰巨劳动，写成了这部作品。值此出版之际，我想在序言里说明我对它的看法，以消除读者可能产生的误解。我希望读者不要在我的书里看出和寻找我不想也不会表达的东西，而把注意力集中到我要表达的东西上。不过，要做到这一点（根据作品的条件），我认为并不容易。限于时间和我的才能，我不能充分实现我的愿望。我想借刊物热情提供的机会，向可能对此感兴趣的读者简略地陈述一下作者本人对作品的看法。

第一，《战争与和平》是一部什么样的作品？它不是***，更不是长诗，尤其不是历史纪事。《战争与和平》是作者想借以表达和能够在其中表达他所要表达的内容的那种形式。作者蔑视艺术散文作品流行形式的这种声明，如果出自凭空臆想、缺乏先例的话，那就会显得狂妄自大。事实上，从普希金时代起，俄罗斯文学中不仅有许多背离欧洲形式的实例，而且找不到一个与此相反的例子。从果戈理的《死魂灵》到陀思妥耶夫斯基的《死屋手记》，在俄罗斯文学的新时期里，没有一部稍稍超越平庸的艺术散文的作品，***用的形式是***、长诗或中篇***。

第二，本书第一卷出版后，有些读者向我指出，时代特征在我的作品里不够清楚。对这种指责，我反驳如下。我知道，人们在我的***里没有找到的时代特征，就是农奴制的残酷、虐待妇女、鞭打成年儿子、萨尔蒂科娃虐待狂，等等；而我们所想象的这种时代特征，我不认为是正确的，也不愿加以表现。我研究了许多书信、日记和传说，并没有发现当时蛮横残酷的程度超过当代或其他任何时代。在那个时代，人们也是那样恋爱，那样嫉妒，那样探索真理，那样行善，那样耽于情欲；在上流社会，人们也过着那样复杂的精神生活，甚至比现在更典雅。如果在我们的印象里那个时代的特征是专横和粗暴，那是因为至今传说、笔记、***和***里只描写暴力和残酷***的缘故。认为那个时代的主要特征是残酷，这种结论是不正确的，就像一个人隔着山只看见一片树梢，就认为当地除了树林就没有别的东西一样。那个时代的特征，也像每个时代的特征那样，在于最高阶层同其他阶层的格格不入，在于占统治地位的哲学，在于教育的特点，在于使用法语的习惯，等等。我竭力表现的就是这种特征。

列夫•托尔斯泰，19世纪中期俄国伟大的批判现实主义作家，世界文学史上上最杰出的作家之一，被称颂为具有“最清醒的现实主义”的“天才艺术家”。主要作品有长篇***《战争与和平》《安娜·卡列尼娜》《复活》等。列宁称赞他创作了世界文学中“第一流”的作品。

第三，在俄国作品里使用法语的问题。在我的作品里，为什么不仅俄国人，而且法国人，说的话部分是俄语，部分是法语？指责俄国书里有人说法语和写法语，就像指责一个人在欣赏图画的时候，发现画面上有实际并不存在的污点（阴影）一样。画家在画面上所作的阴影，有人指责那是污点，其实这是不存在的。画家并没有过错；画家如有过错的话，那也只在于这些阴影画得不准确或者画得太粗糙。在研究本世纪初那个时代，描写那个社会的俄国人，描写拿破仑，描写直接参与当时生活的法国人时，我不由得过分迷恋于表现那种法国[_a***_]方式。因此，在不否定我所画的阴影可能不准确或者很粗糙的情况下，我只希望那些认为拿破仑时而说俄语时而说法语很可笑的人明白，他们所以有这样的感觉，就像一个人在观赏肖像时，看到的不是脸部的明暗，而是鼻子下的污点。

第四，书中人物的名字，如保尔康斯基、德鲁别茨基、比利平、库拉金等，有点像俄国人的名字。把书中虚构的人物和历史人物放在一起，我觉得让拉斯托普庆伯爵同普隆斯基公爵说话，同斯特列尔斯基或其他虚构的复姓或单姓的公爵或伯爵说话，听起来总有点别扭。保尔康斯基或德鲁别茨基虽然不是伏尔康斯基或特鲁别茨基，但这些姓氏在俄国贵族圈子里听起来却是熟悉的，自然的。我不会给所有的人物构想出听起来不觉得虚***的名字，要克服这个困难，我只能随便选用俄国人熟悉的姓氏，然后改动一两个字母。如果虚构的名字同真实的人名巧合，因而使谁产生一种想法，以为我要写某个真实的人物，那我会感到很遗憾，尤其因为描写现在存在着的和过去存在过的人物的文学活动，同我所从事的创作毫无共同之处。

到此，以上就是小编对于国防教育实践日记的问题就介绍到这了，希望介绍关于国防教育实践日记的2点解答对大家有用。