大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于戏曲教育思想的问题,于是小编就整理了2个相关介绍戏曲教育思想的解答,让我们一起看看吧。
说到中国戏曲,想必现在的年轻人都不怎么爱看,可以以说没耐心看,也看不懂,我也不例外!虽然戏曲是我国国粹,但是,但我现在这个时代,爱看的绝大部分是老人,随着时代的发展,可能终将消逝在观众的视野中。
不过近几年,我发现,中国戏曲正在慢慢转变,它正在已另一种形式,让年轻人接受。就比如现在花粥的《盗将行》、《戏子多秋》、《出山》等歌,里面都包含戏曲元素。
甚至连现在做文具的晨光,也与戏曲联名,推出文具,名为:“盛世新颜”
用戏曲的设计形式受到了,更多年轻人的追捧!
所以,弘扬中国戏曲,不能一味的在屏幕前演戏,更多的要发展线下,这让才能传播得更广,了解的人多了,中国戏曲自然会大火,以前相声不是也没人看吗?你看现在转变之后,一票难求!
所以说!凡事一定要创新!不能墨守成规!中国戏曲,加油!!
如何振兴中国戏曲?
首先我得理清戏曲的问题在哪里?问题不排除,空谈振兴戏曲。
2,现在年轻一代不易接受,面对什么群体?就些老人家看得懂。
先从这四点看就知道戏曲面临着前所未有的挑战。
戏曲本身就是艺术,更是中国文化。需要各界人士的支持和传承才能振兴。这样会付出较大的代价,那么问题来了,代价是不是同传承振兴的价值相匹配?
1,为振兴戏曲巩固市场,打造市场。***,文化部得投资,以考核业绩的方式来做为戏剧的动力。
2,把戏曲列入社会生活中去,比如教材,广告,义演,商业演出。
首先,要自上而下的重视戏曲。思想上要达成一致的重视。
其次,落实教育问题。培养戏曲及传统文化的情操。这个教育,不单单是学校,更多的还包括了家庭,包括了当地社会的环境。比如,广东的粤剧,北京的京剧,这些都是具有地域文化特色的。要因地制宜。
最后,要让戏曲与生活相结合。没有与生活相结合,没有改变生活方式的艺术,是不会起到主流意义的。
所以,文化与艺术的传承是需要时间的。一步步的慢慢酝酿!坚持!
特点:
专为少年儿童创作的戏剧作品。儿童剧非常注重内容的通俗易懂和形式上的生动活泼。不仅要求作品的主题明确突出,形象具体鲜明,结构单纯,语言浅显精练,情节有趣,想象丰富,仍然使其内容、形式及表现手法都尽可能适合于少年儿童的生理心理特点,为他们所喜闻乐见。
儿童剧创作有五方面的要求:
1、教育性。儿童剧与成人戏剧有非常大的不同,即它对教育性非常强调。儿童的可塑性非常大,古人曾用素丝来作譬喻,说它:“染于苍则苍,染于黄则黄”。由于儿童的年龄特征,使其易受周围环境的影响,所以儿童剧非常注意教育性。
2、形象性。抽象的说教是儿童不容易也不乐意接受的。对儿童进行教育要借助各种各样的生动形象;儿童年龄越小,越依赖于形象化的手段。儿童剧要求富于动作性,更多的以动作来表现人物的性格和心理活动。儿童剧作品的语言要有声有色,娓娓动听。儿童剧应调动一切艺术手段,创造出千姿百态的艺术形象来。
3、趣味性。儿童知识、生活经验不丰富,理解力薄弱,对那些复杂的整理不易理解,对成人的生活经验和某些思想感情也难以体会。他们对于自己没有兴趣的内容就不喜欢看,甚至不看。优秀的儿童剧,就是在轻松愉快地说笑中,在有趣的故事情节中,潜移默化地给孩子们讲述一个深刻的道理或做一些有益的启示。
4、故事性。儿童剧的故事情节,要求结构单纯,情节紧凑、生动。强调故事性,并不是单纯追求情节离奇,不从生活出发,不写人,只写事。儿童剧主要是写人,刻画人物的性格、心理、思想。它的主人公不一定都是人,也可以使其他动物、植物,甚至无生物。这些在作品中都是人格化了的。不论写人仍然写其他东西,他们的思想、性格都要着重借助故事情节表现出来,不宜多用静止的冗长的环境描写和心理描写。
5、知识性。儿童剧作品中应巧妙地穿插一些知识性的东西,以增加作品的艺术魅力,满足少年儿童的好奇心和求知欲。
儿童剧应为儿童所喜爱,对儿童有益。既要做到是和儿童的情趣易为儿童所接受,又要有助于儿童的成长。
到此,以上就是小编对于戏曲教育思想的问题就介绍到这了,希望介绍关于戏曲教育思想的2点解答对大家有用。
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