艺术教育沈,《艺术教育》

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于艺术教育沈的问题，于是小编就整理了1个相关介绍艺术教育沈的解答，让我们一起看看吧。

1. 近代书法家沈伊默，在中国书法地位如何呢？

近代书法家沈伊默，在中国书法地位如何呢？

沈尹默先生，是近代以来二王一脉的书法***。沈先生在书法界的地位可以从两个方面来理解，一是书法艺术水平；一是书法艺术教育。

沈先生的书法走过弯路，后来付出很大的努力正回来。据说沈先生为了练习悬腕，用绳子吊住手臂，勤写不辍，才有了后来的成就。沈先生的书法最初接触的是官阁之流，后受陈独秀棒喝，以碑医俗，后出碑入帖，最终入帖又出帖，穷尽半生，前后凡十数年，直至俗气脱尽，气骨挺立，再开始学行书，终成现代帖学之开派宗师。

沈先生的书学道路非常具有借鉴意义，自身也积累了丰富的经验，因此在推广教育书法艺术方面非常有见地。

沈尹默先生重视执笔，提倡基本功的扎实，要求掌握好“执笔五字法”：擫、押、钩、格、抵五种指法都要烂熟于心，熟练运用；要求手要离开桌面，用腕力运笔。

沈先生编著了《历代名家学书经验谈辑要释义》、《二王书法管窥》，还有《谈书法》、《书法漫谈》、《书***》、《学书丛话》、《答人问书法》、《和青年朋友们谈书法》以及《和青年朋友们再谈书法》、《谈中国书法》、《怎样练好使用毛笔字》等，引领了一大批书法爱好者走上了正确的书法道路。

总之，沈先生在中国书法的地位，无论是书法水平和书法教育，都无愧于大宗师的称谓。

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对沈老的书法最初的了解是从《二十世纪最有影响力的书法家从书》开始的，并且因为陈独秀的指证从而影响了沈尹默的一生。如果说沈老的书法对当代有什么影响的话，个人见解沈老虽然被定为民国后帖学的大成者，但他的影响力也仅仅是被限制在历史的某个时间段，随着书法审美的变化，他的那种帖学的精致性似乎越来越被淡出书法爱好者的视野，远原比不上同时代的其他书法家，比如林散之，马公遇，吴昌硕等，我觉得，沈老的书法在书法爱好者眼里尽管被褒贬不一，但作为帖学发展的最后一个高峰，他的难度也是让人退却的一个原因吧！另外，有些书法爱好者对沈老的书法略有微词，我觉得是否和他晚年的眼疾有关！

直接比字的好与差是很难的事，華夏方圆之广，这山更比那山高。评判者的学识高低加上喜好不一样，结果肯定不一样。有些老前輩是全能技艺和一技專长就不好比较。如:潘伯鹰是民国后期人，他的豫园记字写太好了我特喜欢，我没有发现比他写得好的人，虽好也不能算天下楷书第一，只能说自己弧陋寡闻。去年网上看到一幅画:是一只老鹰在翻滚的大海上博击，我记得姓张.福建人是个木匠出身。白石的老鹰一比就逊色了，大千世界无奇不有。总之出了名就是好字，评畫的人少因为难度大了种类緊杂.

沈只能在书法领域之中起到一个引领之作用，从艺术角度来说他的书法从格调上看还是太熟，尽管多年的努力在多方面说，还缺少修养，别看是北大的教授，他的书法在历史上的地位不会大高，陈独秀先生一针见血的指出其中的缺点，此语不虚。

我对书法只看不练，书法知识欠缺，对沈尹默这样的大家不敢妄评。小学时看水浒传，三国演义，被封面书名的字吸引，本能地喜欢，后来知道是沈尹默的字，几十年来凡展览中看到他的字，都会仔细看，也买过他的几本帖，有空翻翻，欣然自得。

沈尹默，(1883一1***1)，新文化运动先躯，1919年起先后任北平大学教授，北平大学校长，解放后，任中央文史馆副馆長，他发起组织上海书法篆刻研究会并任主任委员，他毕生精研书法，对二王帖学传统有精辟独到见解，帖学复兴他的功劳最大，在上世纪五.六十年代书法教育和普及方面做出卓越贡献。八十年代后，对他的艺术有些批评意见，有的意见属碑学对帖学的不同立场，另一种是对他帖学领域成就有多高提出质疑，有的看法是四十年代在大后方重庆时，有高层次文化精英的交流和相对空闲的山城生活，是他书法艺术高峰期，多出精品，其实，解放后，也有很不错的精品，纵观他一生，他的书法创作，他对帖学的复兴，他在书坛上的影响，他对书法教育普及所作贡献，综合来看是很突出的，别人难以企及的。

从中国历代书风系列的沈尹默书风一书中翻拍几幅作品，内容都是張充和女士所藏沈在重庆时期的作品。
行书词册

行书诗册


行书词箋
行书诗箋
行书《苏州纪游》

到此，以上就是小编对于艺术教育沈的问题就介绍到这了，希望介绍关于艺术教育沈的1点解答对大家有用。