多拉艺术教育,多拉舞蹈艺术

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于多拉艺术教育的问题，于是小编就整理了4个相关介绍多拉艺术教育的解答，让我们一起看看吧。

1. 坐在柳条椅上的朵拉马尔是谁画的？
2. 毕加索多拉玛尔绘画分析？
3. 美丽人生从角度分析艺术特色？
4. 影视制作好学吗，需要什么基础？

坐在柳条椅上的朵拉马尔是谁画的？

是西班牙艺术家『毕加索』 于1938年 所作。 

巴勃罗·毕加索（Pablo Picasso,1881年10月25日一1***3年4月8日）出生在西班牙的马拉加市（Malaga），是当代西方最有创造性和影响最深远的艺术家。他和他的画在世界艺术史上占据了不朽的地位。

毕加索是一位最富有创造性的艺术家，一直到去世前十年,虽已届八十高龄，但他依然站在艺术创作的前列。

20世纪的艺术家，特别是西方艺术家，几乎没有未受过他的影响的。毕加索的艺术成就除去绘画以外，还涉及到各种材质的雕塑、陶艺、书箱装帧等方面。

毕加索从9岁起就开始作画，无论是质还是量，都十分惊人的。

据统计，他的作品总计近37000件，包括:习画1885幅，素描7089幅，版画20000幅，平版画6121幅。

毕加索多拉玛尔绘画分析？

《朵拉·玛尔像》现藏于巴黎毕加索美术馆。

朵拉·玛尔曾是毕加索的情人，也是他艺术创作的***，毕加索绘制了多幅朵拉玛尔的画像。这幅肖像姿势悠闲，相貌甜美，面部可以看到毕加索典型的double take portrait的手法；背景没有用光影的手法来表现空间，而是别出心裁地用了不同色彩，和不同方向的线条来制造***和空间，不得不佩服毕加索的创造力。

画中，一只绿色，一只蓝色的眼睛亮如夜空中的星星，传达出知性与活力，聪慧与热情。脸上的色彩多样且明艳，脸型稍长，与毕加索笔下泰蕾丝的面部色彩单一，线条柔和形成对比。尖利而色彩艳丽的手指显得灵动敏捷，而指甲的血红色也令人想起毕加索初见朵拉.玛尔时她以刀刺指而鲜血淋漓的情景。人物衣服色彩对比强烈，线条劲健，突出掩于衣服下娇小玲珑的肉体，亦凸显人物干练的性格特点。

美丽人生从角度分析艺术特色？

影片以喜剧手法向观众展示第二次世界大战犹太集中营里的悲惨生活，让观众在残暴的集中营里看到了一段感人至深的美丽人生。主人公圭多凭借其幽默诙谐又充满活力的个性赢得心上人多拉的芳心，婚后两人育有一子乔舒亚。

随着纳粹的***势力日益强大，犹太人出身的圭多和乔舒亚被强行送往犹太人集中营，多拉为了家庭自愿一同前往。圭多为了保护儿子的心灵世界，谎称他们在参加一场挑战游戏，以接受集中营种种规矩换取积分赢取坦克。最终圭多牺牲自己保全妻子和儿子的生命。

不同于普通的战争片，这部电影一改传统反战题材的固化模式，以小人物的爱情和亲情作为切入点，迸发出强大的叙事张力和情感魅力

影视制作好学吗，需要什么基础？

01、“闪白”也称“白闪”是电视拍摄用语，是画面切换过程中场景出现空白。

　　闪白能够制造出照相机拍照、强烈闪光、打雷、大脑中思维片段的闪回等效果，它是一种强烈***，能够产生速度感，并且能够把毫不关联的画面接起来而不会太让人感到突兀，所以适合节奏强烈的片子，如果不择时机乱用，反而适得其反。在视频制作剪辑合成节目时，如果不直接使用白帧叠化，而是在原素材上调高gamma和亮度做一个简单的动画，然后再叠化，这样画面的亮部先泛出白色，然后整个画面才显白。感觉就像光学变化，不单调，而且最好保持即使在最白的时候也隐约有东西可见，也就是说不***用纯白的单色。

02、 ***的“叠化”

　　叠化是***切换的一种技巧性转场特技，可以说是在剪辑中比较重要的一个技巧，具体体现为上镜头消失之前，下镜头已逐渐显露，两个画面有若干秒重叠的部分。最终合成的时候以1-2帧的叠化来代替用简单的切，过渡将会平滑一些。

03、 ***的“画面色彩”

　　电视上正常的画面色彩在电脑上的表现往往是过于饱和的，电视的特性之一就是，亮度会增加，饱和度会下降，但是过于饱和的色彩容易看腻，解决这个问题的方法之一就是注意颜色层次过渡，不要仅仅把注意力放在色块上

画面中尽量避免纯黑，纯白色，即使是黑色，***用压到非常暗的红色，蓝色等来代替，将会使整体的色彩更协调，由整体色调来决定具体的色调。如果感觉片子不够亮或不够暗，尽量尽量避免整体加亮或减暗的绝对方法处理，代之以增大亮部面积和比例之类的相对方法解决。使用曲线工具更易控制画面局部的调整。对于金属光泽的质感，主要原则是“金不怕黑”，也就是说金属质感的产生必须要有暗部，尽量使用移动的灯光营造流动的高光效果来代替反射贴图，可以使用负值的灯光来制造暗部。

04、 ***的“构图”

　　对称法构图在电影中运用十分普遍。对称构图即按照一定的对称轴或对称中心，使画面中景物形成轴对称或者中心对称。常用于拍摄建筑、隧道等等，给观众以稳定、安逸、平衡的感觉。这种构图可以在如纪录片等内容可以尝试使用，但是不适合快节奏的内容来表现。

除了严肃、权威、力量等表现场景以外，尽量***用不对称构图；尽量从***制作剪辑、衔接的角度考虑构图，不要太执着于单画面构图。以电视的长宽比、单个镜头的构图非常困难，构图的时候我们通常考虑的不仅仅是电视上展现出来的那一部分，应该全面考虑动态的、时间与空间都有变

到此，以上就是小编对于多拉艺术教育的问题就介绍到这了，希望介绍关于多拉艺术教育的4点解答对大家有用。