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律诗凝练的语言是怎样炼成的?这个要多写多练,在多写多练的过程中,细细的剪裁并安排好字字句句的意思与关系。所谓的雕虫,所谓的推敲,所谓的两句三年得,一吟泪双流;所谓的赋诗歌句稳,不免自长吟;都在于一个“炼”字。
律诗由于平仄格律的限制,你必须要***用相应的修辞手法,在有限的字词里选择最能贴切表达出诗意的那一部分文字,来组成一篇诗章。***都知道诗歌是最精炼的文学体裁,它的精炼就在于诗人的精心与倾心,动心地表达自己的思想感情。
诗圣有句:为人性僻耽佳句,语不惊人死不休。老去诗篇浑漫兴,春来花鸟莫深愁。 我们写诗,就要有这种态度去写。并不是像有人认为我写够那么多字就是一首诗,我把几个句子安排成几行就是一首诗。
谢谢邀答。律诗凝炼的语言是怎样形成的,这是写格律诗所必要的创作技能。作为近体诗的律诗,它是从古风演变和改革后形成的一种全新的严谨的定格定律的新诗体。受字数和平仄韵律的局限,不允许诗存有闲字,俗字,表达效果不佳的字。所以,要写好一首好的格律诗,必须字字珠玑,以一当十,做到小篇幅容纳大主题。古人在这方面为我们作了很好的典范。唐代诗人卢延让从在他的诗句里写道吟安一个字,捻断数茎须。尽管诗人有些夸张,但我足以想象诗人冥思苦想的神情。贾岛的推敲误入韩愈军营的故事以及其二年三年得,一吟双泪流,这是多么感人的景况!诗圣杜甫更是信誓旦旦,为人性僻耽佳句,语不惊人死不休。王安石的春风又绿江南岸里的绿字多易其稿,这一切一切都佐证了古人练字的艰苦,韧劲和毅力。真可谓精雕细琢,千锤百炼,方能成为千古名篇。今人写格律诗只注意了平仄对仗,忽略了练字,只为凑齐五言或七言,很多无用的字滥竽充数,充淡了诗意。严谨的讲一首好的律诗不允许有重复的字出现,当然叠音字除外。综上所述,格律诗凝炼的字是诗人反复推敲,反复修改而来的。
感谢邀请!诗词是最凝练的语言,不单是律诗,古体、近体、绝句等等都一样,要求非常严格。古人有吟安一个字,捻断数根须之句。还有:鸟宿池边树,僧敲月下门,那反反复复的推敲,都说明了語言凝练的重要性。所以贾岛有一首小诗写道:两句三年得,一吟双泪流。知音如不赏,归卧四山秋。
可想作诗是多么辛苦了!所以有人说:作诗是戴着手铐跳舞,诚为至理。那怎样让诗句凝练呢?就是多琢磨多修改,杜甫曾道:新诗改罢自长吟。大诗人都如此,寻常人遑论道之!
就以我个人为例,前几年曾写出两句诗:吟就新诗先下酒,促成良夜莫辞箫。后面两句怎么也写不出来,任凭苦苦思索,依然未有适合之句。直到三年以后,月夜赏挴,正值园林幽静,芳雪千重,碧波照影,白鸟飞鸣。一下来了灵感,写出后两句:纤云一缕萦归鹤,香雪千重欲断桥。
一首小诗,就下了这么大的功夫,毎每想来总是感慨不已!
文字越洗炼,作者的心灵越干净,文化性情也就越旷达。古人极重炼字之法,力求简约,洗削凡近,每句必有深意,每字言之有物,而言事之精准、状物之贴切,尤比今人冗赘之语更妙。这本身既是对文字的了然深悟,更是对文化的才情理解。 旧体诗词更是如此,律诗又极须形格工、惜字如金,谨吟安一个字,拈断数茎须,只有如此,才能最大限度地收容绽放文字的魅力。
陆机曾言:体有万殊,物无一量。纷纭挥霍,形难为状。辞程才以效伎,意司契而为匠。在有无而僶俛,当浅深而不让。虽离方而遯圆,期穷形而尽相。故夫夸目者尚奢,惬心者贵当。言穷者无隘,论达者唯旷。
反观今日,废话连篇、絮絮叨叨已成常态。过多的浮字虚词正在占满语言文章,虚话、套话、大话、口话、***话,让人见之即倦、不忍卒读。对文字不够敬畏的表现,还存在于一些无厘“蒙太奇”的诗歌,轻浮俗气的流行歌词,以及形形***的广告标语上,这些都是新时代文字垃圾。
古人炼字的功夫是苦出来的,能用一个字说完的决不用两个字;古人炼字的功夫是学出来的,博览群书,总是能够挑出那个最准确、最达意、最生动的字。这是一种文字的文学的修养,始于万砺千磨,终于手到擒来。据说欧阳修每次写文,初稿出来之后,就把它挂墙上,近看之后修改,离远了看再看,然后出去逛一圈回来,再改。常常一篇文章定稿时,初稿只剩几个字了。这种对文字的负责任,今人很少能够再做得到。
浅谈。
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