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1. 琴棋书画都是有天份的人才能成为大师吗？
2. 李清照是一位怎样的才女，她对其他文人有评价如何？

琴棋书画都是有天份的人才能成为***吗？

琴棋书画都需要天赋才能成为***，这是肯定的。不仅仅琴棋书画如此，很多事物也是如此。匠者巧于工，文者达于思。有人一点就通，有人痴迷愚顿。但在另一个方面愚顿者相反做的好，而智慧者却学之艰难。所以每个人都有属于自己的天赋，只待发现和挖掘。琴棋书画也是一样，有天赋者学习，如履平地般，而无这方面天赋者，如登崤峭。当作普通爱好可以，想成为***，也许有点痴人梦语的感觉了…

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琴师画匠乃天定

总有秉赋过常人

云中龙凤迢迢路

棋者不惑书者清

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所以说，要成为人中龙凤，不仅需要勤奋，而且还要秉赋异于常人。琴棋书画能成为***，上天终究是有安排的。但也得经历磨炼，历经考验。这一条长路迢迢，也得坚持，坚守， 坚定的走下去。而且不能迷茫或迷越，保持清明，耐得住寂寞，终究成为一代***。

(天赋+勤勉+坚持) 天赋很重要。

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不一定。

艺术天分固然重要，早期父母的培养也很重要。

很多***都是遵循“刻意练习”的法则，取得成功的。

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李清照是一位怎样的才女，她对其他文人有评价如何？

说起李清照，眼前就会浮现一个清丽、端庄、略带伤感的才女形象。

有“千古第一才女”之称的她，卓尔不群，却多少有点恃才傲物，曾写过一篇《词论》，对16位文人作过评判，狂傲之气显露无疑。

被李清照评价过的16位文人包括柳永、张先、宋祁、宋庠、沈唐、元绛、晁次、晏殊、欧阳修、苏轼、王安石、曾巩、晏几道、贺铸、秦观、黄庭坚。下面是最主要的几位。

柳永：

“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。”柳永用一首《雨霖铃》惊艳千古，他本人更是被奉为婉约词派的巅峰人物。李清照批评柳永之词：庸俗不堪，格调低下。

晏殊、欧阳修、苏轼：

晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，欧阳修的“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数”，苏轼的“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，都是备受后世推崇的宋词名句，但在李清照看来，却只是些“句读不葺之诗尔，又往往不协音律”。

王安石、曾巩：

李清照言道：“王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。”

秦观：

李清照是宋代词人，婉约派的代表，有着“千古第一才女”的美誉。李清照出生在书香门第，从小受父母的熏陶，为她之后在文学上的创作奠定了基础。

李清照嫁给和大三岁的赵明诚，李清照和赵明诚过上一段幸福的婚姻生活。我们都知道李清照喜欢收集金石，我们不知道的是，李清照是因为赵明诚喜欢，在丈夫的熏染下她才爱上金石之器。赵明诚没有写完《金石录》就撒手人寰，为了完成丈夫的遗愿，为了写完《金石录》，也为了有一个安慰的家，无依无靠的她嫁给了张汝州。

张汝州就是一个***，起初对李清照还比较好，婚后一年，张汝州那副丑恶的嘴脸就暴露了，开始对拳脚相向，最后，李清照只能打官司，离婚。

李清照和赵明诚“赌书茶书香”的温馨和浪漫，引得多少人的艳羡，成为了一段千古流传的爱情佳话。

自古才人多颠沛，李清照的人生，有幸福也有苦难。当时北方少数民族来犯，大宋王朝摇摇欲坠，李清照和丈夫向南逃亡。在同年，赵明诚任命建康的知府，在一次叛乱中，赵明诚缒城逃跑。

李清照在乌江写下的《夏日绝句》：“生当作人杰，死亦为鬼雄。”便是讽刺赵明诚。

后来，

李清照擅长书、画，通晓金石，通诗词，在词的创作上形成了自己独特的风格“易安体。”

李清照早期的诗词多是写悠闲的生活，后期多感叹身世，怀乡忆旧，情调悲凉。比如《声声慢•寻寻觅觅》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”字里行间都流露出千丝万缕的忧愁。

李清照炉火纯青的词作艺术，独树一帜，对陆游，辛弃疾等后世词人产生了重要影响。

李清照自幼生活在文学氛围十分浓厚的家庭里，耳濡目染，家学熏陶，加之聪慧颖悟，才华过人，所以“自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈”，曾受到当时的文坛名家、苏轼的大***晁补之的大力称赞。

李清照作为婉约词派的代表，词风清丽雅致，但这并不代表着她的性格也同样软弱。相反的，她有着极其坚强刚毅的性格，在丈夫身死、国破家亡后，能够独自一人带着于丈夫生前共同收集的金石典籍追随朝廷而去，并在乌江畔写下“生当作人杰，死亦为鬼雄”这样的千古佳句。她在那个封建腐朽的年代有着超越时代的心性，不受“女子无才”“夫为妻纲”这些教条的拘束，喜欢喝酒、***，在朝廷颁布妻告夫需要坐牢的法令的情况下，仍然将科举舞弊的丈夫张汝舟揭发。李清照不同于一般才女的一个非常显著的特征就是其不拘于时的坚强刚直性格。

其在《词论》中对其他词人的评价如下：

柳永“词语尘下”；

张先、宋祁“有妙语而破碎”；

晏殊、欧阳修、苏轼“句读不葺之诗”；

贺铸“少典重”；

晏几道“无铺叙”；

秦观“专主情致，而少故实”；

黄庭坚“尚故实而多疵病”。

李清照是一位怎样的才女，她为何一篇文章骂了北宋词坛16人？

唐诗宋词汉文章，宋朝是被称为“词的朝代”。这个朝代诞生了无数在历史上影响巨大的伟大词人，诸如：柳永、晏殊、欧阳修、苏轼、王安石、晏几道、秦观、黄庭坚等等。还有一名非常著名的才女——李清照。在才人无数的宋代，李清照以一介女流跻身其中，可见其才华横溢如斯！

李清照不仅是宋朝著名女词人，同时也是公认的“千古第一才女”。诚然，李清照虽然生在了男尊女卑的古代，李清照在婉约词上的成就最为卓著，丝毫不逊色于任何人。

自古以来，凡是卓尔不群者，大多恃才傲物，李清照也不能免，身为女子，她的狂傲，更甚男子！

李清照曾写了一篇关于词的专论文章，题曰《词论》，寥寥不足千字，其中提到的宋朝词人有柳永、张先、宋祁、宋庠、沈唐、元绛、晁次、晏殊、欧阳修、苏轼、王安石、曾巩、晏几道、贺铸、秦观、黄庭坚，共16人，几乎涵盖了整个北宋词坛的名家。但是，这些被后世顶礼膜拜的宋词翘楚，竟然无一例外，被李清照批评了个遍。试举几例如下。

“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。”柳永用一首《雨霖铃》惊艳千古，他本人更是被奉为婉约词派的巅峰人物。李清照批评柳永之词：庸俗不堪，格调低下。

晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，欧阳修的“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数”，苏轼的“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，都是备受后世推崇的宋词名句，但在李清照看来，却只是些“句读不葺之诗尔，又往往不协音律”。

李清照言道：“王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。”

秦少游的《鹊桥仙》堪称爱情词中的经典之作，其中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”两句更是感染无数人的千古名句。却被李清照评价为：空洞无实，透露着穷酸气。

李清照评价黄庭坚之词：瑕疵太多，难成上品

李清照给予周邦彦的词颇高的评价

李清照在她作的一部词学专论《词论》里曾点评道：“至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律者。”意思简单说就是，这些人虽然很有学问，但仅能填些小词，就像是拿着瓢去海里取水一样容易，但是全都是诗句罢了，不符合词作的音律。然而李清照唯独对周邦彦的词十分推崇。

为什么李清照这么看重周邦彦?那让我们了解一下周邦彦：（1057—1121），字美成，号***居士，钱塘人。其作品在词家中长期被尊为“正宗”，旧时词论称他为“词家之冠”，是公认“负一代词名”的词人，在宋代影响甚广。特别是周邦彦的词，符合李清照“词别是一家”的概念。

今天，我们就来欣赏周邦彦的代表作之一《兰陵王·柳》 “柳阴直。烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。 登临望故国。谁识。京华倦客。长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。” 这是作者最后一次离京时所作，作者借咏柳伤别，抒发了内心的羁旅愁怀。其中，“弄”即舞弄的意思，而“碧”指的则是柳枝。这句话的意思是，柳树投下的阴影正好直直地铺在地面之上，而细长柔嫩的柳条，就像是一根根碧丝一般在烟霭之中舞动着。

这首词的题目是“柳”，内容却不是咏柳，而是伤别。古代有折柳送别的习俗，所以诗词里常用柳来渲染别情。一上来就写柳阴、写柳丝、写柳絮、写柳条，先将离愁别绪借着柳树渲染了一番。

上片写的是自己这次离开京华时在隋堤上所见的柳色。但这样的柳色已不止见了一次，那是为别人送行时看到的：“隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。”“拂水飘绵”这四个字锤炼得十分精工，生动地摹画出柳树依依惜别的情态。那时词人登上高堤眺望故乡，别人的回归触动了自己的乡情。

中片写乍别之际，下片写渐远以后。这两片的时间是连续的，感情却又有波澜。“凄恻，恨堆积！”船行愈远，遗憾愈重，一层一层堆积在心上难以排遣，也不想排遣。“渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极”。从词开头的“柳阴直”看来，启程在中午，而这时已到傍晚。“渐”字也表明已经过了一段时间，不是刚刚分别时的情形了。这时望中之人早已不见，所见只有沿途风光。大水有小口旁通叫浦，别浦也就是水流分支的地方，那里水波回旋。因为已是傍晚，所以渡口冷冷清清的，只有守望所孤零零地立在那里。景物与词人的心情正相吻合。再加上斜阳冉冉西下，春色一望无边，空阔的背景越发衬出自身的孤单。他不禁又想起往事：“念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。”月榭之中，露桥之上，度过的那些夜晚，都留下了难忘的印象，宛如梦境似的，一一浮现在眼前。想到这里，不知不觉滴下了泪水。“暗滴”是背着人独自滴泪，自己的心事和感情无法使旁人理解，也不愿让旁人知道，只好暗息悲伤。 统观全词，萦回曲折，似浅实深，有吐不尽的心事流荡其中。无论景语、情语，都很耐人寻味。

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