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前面的前辈们都逐一介绍过两个画派的情况,就不重复了。
不同地域的流派自然会有其特点,要说碰撞,不如说有具体到人,谁学习过这两个画派,又不丢失两者特点与风格,又汇融了两者。这有点那个,什么叫特点,特点往往有唯一性,两个三个四个特点,既有谁的,又有谁的,都是特点等于没特点。所以说不会有谁做得好这事,都是依自身发展来取方向。
但两个画派的审美取向,还是会影响到很多人的,但这种是个人的,并不是大规模的一个画派的代表团队迁移到另一个画派去长时间的交流学习融合,所以,这个问题是一个***设,做一个推测,现实里并没有发生过这种情况,因而,没有实践,没有答案。
清末,海上画派兴起,在花鸟、人物画领域开创了新的天地。“海上画派”作为一个审美范畴而言,它是中国地方画派形成较为有意思的一个画派,海上画派从最初的被质疑到广泛认可,经历了一个不断冲撞与融合的过程,并不断扩大外延,最终产生一个史无前例的多元化景象和文化现象,它在一定的历史阶段和地域范围,对中国画的发展产生过非常大的影响。
长安画派属于新起的画派,陕北粗犷憨野的自然环境造就了一批与自然环境相符的艺术创作家。尤其五六十代后,长安画派地方色彩和时代特色较强。长安画派一反清末、民国年间中国画摹古不化之风,致力于中国画的继承与创新,提出“一手伸向历史,一手伸向生活”的艺术主张。他们的绘画题材以山水、人物为主,兼及花鸟,作品多描绘西北,特别是陕西地区的自然风光与风土人情。地方性色彩越浓,则说明地方画派的力量越强。流派的形成正说明中国画发展的繁荣。
地方流派的繁荣,对中国画研究起到很大的裨益,对中国画的时代特色和区域特色掌握的更充分、更有助于中国画的发展。艺术创作是求异,而不求同,两个画派各自发展,各有特色,在历史的长河中交汇、包容。有人说:绘画的文学化、个性化、意境化,导致了画家的个性解放和自我表现,这都是地方画派得以生存和发展的先决条件。
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