大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于珍物艺术教育的问题,于是小编就整理了2个相关介绍珍物艺术教育的解答,让我们一起看看吧。
一、善用比喻。
增强了议论的形象性和说服力。最突出的例子是用秦王取物的态度为喻,来说明秦王对取人应该抱的态度,和不应该抱的态度。
如文中写到:“夫击瓮叩缶……适观而矣已(释义:那敲击瓦器,拍髀弹筝……难道不是因为外国音乐可以快意,可以满足耳目官能的需要么)”。这形象地说明了秦王想得意于天下,在取人方面也应该弃退秦国那些平庸之辈,而取用异国的贤能之德。
此外,用“泰山不让土壤……故能就其深(释义:泰山不拒绝泥土……所以能成就它的深邃)”。为喻来说明“王者不却众庶,故能明其德(释义:有志建立王业的人不嫌弃民众,所以能彰明他的德行)”的道理,也都很形象,具有很强的说服力。
二、气势奔放,文***斐然。
这与作者多用铺陈、夸饰手法和排比、对偶句子以及多选用华美辞藻有密切关系。如文中写秦国历史上“四君”因客功而成事的情况,手法铺张,多用排比,对偶句显得文势充畅,并有音节之美。
其中写惠王用张仪之计而在军事外交上取得了成功,就用了“拨、并、收、取、包、制、据、割、散、使、施”等动词,可见辞藻的丰富。
文中写秦王为满足生活享受而取用天下了珍物一段,不仅手法铺张,句式多用排偶,文气充畅,而言调谐美,而且充满了色乐珠玉等方面的华美辞藻,极富于文***。
先秦李斯的《谏逐客书》不仅思想可贵,而且辞***丰富,文思横溢,写作技巧十分出色,有着独特的语言魅力。其主要艺术特点是:
第一,摆事实,设比喻,重铺叙,说辞有力,说理透彻。
第二,结构上既曲折多变,又严谨有序。
第三,善于用比喻,从而增强了议论的形象性和说服力。
第四,手法铺张,句式多用排偶,文气充畅,言调谐美,充满华美辞藻,极富文***。
汉代大方砖多为墓穴装饰之用砖。
砖,在中国古代为最早的陶器之一,然而在一般人的想像中,总以为是房屋之砖。其实并不尽然,房屋之砖固有,但多数乃为墓穴装饰之用砖。房砖光素无纹,有纹、字者,均属墓砖,而今将其统称为画像砖。画像砖一直为学界、艺界、藏界所珍视,甚至其拓片也成为一纸难求的“宝物”,许多儒雅名士收罗品题。
画像砖起源战国,成熟在秦,工于汉。在我国古代,人们相信人死后其灵魂不死,死亡是因灵魂离开躯体而他往的结果,人死后都要厚葬,这样灵魂可以升天。画像砖就是当时厚葬风俗的产物。这一时期,墓葬由战国的木椁墓逐渐演变成砖石墓室,因此,人们用素砖、空心砖来修建墓室,用画像砖来装饰墓室。特别是在汉代,由于道教神仙思想盛行,对汉代丧葬习俗产生了巨大的影响。
汉代画像砖是古代雕刻、绘画和书法相结合的艺术珍品,它与画像石一起构成了汉代绘画艺术的双璧。
可以说这么说:一块汉砖,就是一种文化,你能从中听得见远古金戈铁马的厮杀,即使是轻描淡写的纹饰,它也诉说着历史的沧桑和辉煌。
有“汉代文物之乡”美誉的雅安,文物是颇多的,能走入平常百姓中的却不多,但汉砖却例外。
中国汉画像砖多盛于两汉 ,今日出土的为河南、四川、江苏等省。汉画像砖常用于墓室建筑装饰,彼时达官显贵厚葬习俗大兴于世。在墓室之中,视死入生,阴宅若阳,追求天人合一,人神相融,便雕画环壁,以成汉画像砖。
汉画像砖之题材内容"成教化、助人伦",颇有儒道哲学内涵,常见鳞身伏羲、蛇躯女娲、西王母东王公、轺车出行、忠臣孝子、烈士贞女、市井人物、渔猎耕读、建筑园林、草木禽兽、文字书法等,深刻折射了两汉时代的政治、经济、军事、社会、思想、文化的世间风貌和审美格局。艺术创造和制作形式上,型制或巨、或细、或方、或扁。刻作手法既有刻膜印迹翻制,又有阴线阳线雕刻,还有浮雕加线刻,地域风格各不同,出土异处,众美纷呈。是艺术史上的瑰宝,也是世界艺术宝库中的珍物。
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