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尹派的尹瑞芳老师最具神韵,只是她淡泊名利,跟随老师在福建几十年,***后默默回浙江象山弘扬尹派。小芳老师是真正将尹派发扬光大的一位***!只是她有自我创新发展形成了新尹派。如果要听真正的尹派还是瑞芳老师。范派后继有人,传承有序,沈于兰,韩婷婷,吴凤花都是优秀传人。戚雅仙和毕春芳是越剧民间传唱最广的两大流派,传人众多。其中戚派的优秀传人就有金静,傅幸文和王杭娟,毕派宗门有一位和乃师甚至以***乱真的大***杨文蔚老师,传承者尤多。傅派行腔华丽,特别是小腔颤音,而傅派的做工尤其一绝,身段甩袖无不精细华丽,唱腔行云流水,对学者的嗓音条件十分挑剔,还好出了一位胡佩娣,真正是传承到了傅派之精华!更是傅派之大幸!
旦行中傅派的唱最考究,讲究真***嗓并用,高低错落有致;生行中陆派的唱最考究,讲究字字送听,善用脑前脑后音。这两派唱得好的传人极少,傅派有个胡佩娣近乎乃师水平,陆派能唱出陆锦花神韵的几乎没有(许杰虽不错,可惜是个男的)。
从嗓音条件的要求来说:小生流派中徐派的要求最高,范派次之;花旦流派中傅派和吕派的要求最高。老生的要求都高。因为这些流派的高音比较多。
从唱腔旋律结构来说,尹派、陆派、袁派和戚派相对简单一点,其它流派变化比较大。
从唱腔个性来说,每个流派都不好唱。徐派的甩腔,袁派的小腔,尹派的鼻腔共鸣和颤音,吕派的半音,张派花旦的嗲,张派老生的激昂慷慨……都是比较难唱的。
最难唱的是花旦傅派
越剧目前公认的流派共13个,其中小生流派为尹派,范派,毕派,陆派,徐派,张派;旦角流派:袁派 、傅派、 戚派 、王派 、张派 、吕派 、金派。
傅派由傅全香创立。傅全香的表演很有激,主要擅长花衫戏,在唱腔上她借鉴了京剧程砚秋及昆曲,并吸取了评弹的演唱方法,尖团音规范分明,最大的两点在于真***嗓结合演唱,润腔华彩,具有很强的张力,个人嗓音要求比较高。主要代表作品有《情探》、《梁祝》等。
相对对于徐派来说,行腔提升度在八度以上,条件要求高,一般掌握是有难度的,好比歌唱一样,分低音中音高音,越剧也是,根据各人嗓音而定,除了范派,老生徐派(徐天红)傅吕派要求条件定位高,其他生旦尹毕陆袁戚派等都定格在中低音上回转,运用自如,学唱起来比较容易些,若要精髄,还是得下一定功夫。
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